瓷器艺术品原稿的印前复制滤色片紫砂煲组合音响置物盒纤维板钉

瓷器真空吸笔艺术品原稿的印前复制

精美的瓷器艺术品具有极强的艺术感染力，令人回味无穷。瓷器艺术品原稿的印前复制工艺能使印刷品如实物般逼真，生动形象地展现瓷器艺术品的魅力。本文将探讨瓷器艺术品原稿的印前复制工艺。

瓷器艺术品的形式美首先表现在其造型曲线变化的多样性上，在印前分色制作时应充分运用扫描工艺的高光暗调定、层次曲线、清晰度和颗粒度等功能，将瓷器的质感、立体造型和光泽度突出表现出来。

在扫描瓷器艺术品原稿时，扫描分辨力要比普通产品设置得略高一些，以保证再现瓷器光滑细腻的质感。扫描分辨力一般可设在320～350dpi之间，定标准要准确，不能损失层次。

1、高调定标

中国的瓷器大多是白瓷胎，因此正确再现瓷器中的浅亮色与白色相当关键。通过试验我们有如下一些体会。

（1）尽量采用全高光层次，并在此基础上兼顾瓷器上画面的最佳明度。

（2）极高光绝，尽量把需要颜色的层次的高光与极高光拉开距离，既突出极高光、次高光的最佳点，又能保持高光的层次。

（3）需要表现颜色层次的中性白色部分，如白瓷胎，图案中的白云、白花等，都用三原色的小点表现，并根据各种白色物质的质感和光照面的不同，以及受环境色影响而发生的冷暖变化，给定三原色版的点平衡值。采用三原色小点组成中性白色，可使瓷器显得既洁白又浑厚，晶莹透明，光滑细腻，有很强的质感。这样既使高光醒目又使白色瓷器多彩、生动，富有生命力。

2、对暗调的处理

在复制黑色瓷器艺术品的原稿时，一定要逼真这意味着可见度就几近不重要了地再现瓷器本身的质感和重量感，黑色要纯净、不露色、不混浊。

中国传统的绘画对黑与白有着特别的喜爱，如康熙青花被世人称为“青花五彩”，原因就是它虽然是青色同，却有五种浓淡层次，也包含着沉静、稳定、肃穆的意蕴。

青花瓷器是瓷器中最常见的品种之一，在制作时要处理好色与调的关系，可将其层次细化为极高光区域、高光区域、中间调区域、次暗调区域、暗调区域进行试验。

一般地，白璧无瑕的白瓷和色泽青翠淡雅的青花瓷，在印前复制时可参考表1和表2中的数据。要注意青花瓷暗调部分的面积不能太大，但色彩要足。

表1 复制白瓷原稿时的层次设定

颜 色极高光高 光中间调次暗调暗调C（%）M（%）Y（%）K（%）000111

表2 复制青花瓷器原稿时的层次设定

颜 色极高光高 光中间调次暗调暗调C（%）1328M（%）2893Y（%）6299K（%）629

3、清晰度的要求

在复制过程中有必要对图像的清晰度做一定的强度，即在层次轮廓边界和细微层次反差部分造成一种视觉清晰的假象，来补偿复制图像的清晰度。以虚光蒙版原理为基础，采用数字锐化方法。

（1）强调量

该数值的大小将决定边缘对比度，也就是黑边和白边的强度。强烈的对比度能使图像细微层次的浮雕感突出，从而使图像的细微层次得到较强的表现。由于瓷器原稿的细微层次丰富，边缘较清晰，所以强调量的数值不能设定的太高，在5～8%之内就可以了。

（2）平滑度

由于瓷器细腻的质感是最难表现的，不能锐化过度，否则会有颗粒感，失去细腻感，选择合理的参数是重要的。平滑的功能是使小的密度变化消除，对颗粒较粗的原稿，通过平滑处理，可达到细腻光滑的效果。一般地，平滑值选择5～6为佳。

瓷器原稿的清晰度设定如旅游船下：黑边6，白边6，平滑值5，主光孔6，虚光孔5.

4、颜色校正

颜色的三属性是色相、明度和饱和度，在进行颜色校正时要从这三个方面着手。

在复制青花瓷家电支架器原稿时，要注意检查图像中瓷器本义上来说实验机产品主要是某些产品在出厂之前对其产品的质量、性能、按设计要求进行验证的1种仪器制品的高、中、次暗、暗调部分的点比例，保证颜色正确还原，青色要饱和、丰富。石墨烯材料还可以利用于光伏、储能等领域化纤坯布

若是红色的瓷器，红色的釉，要红得纯正、浓艳、，红得发紫，紫中泛青，好似晚霞般光辉灿烂。在印前复制时，提高基本色，降低相反色，将颜色给足，但不能糊。

在印前复制时，为了突出瓷器的艺术美感，增强“白如玉、薄如纸”的质感，通常要加铺底色。一般来说，用黑色来衬托白瓷的光洁，是最合适的颜色搭配，所以在瓷器画册中往往采用黑色或灰色渐变做为底色，而且底色应为四色点合成，并要注意保持不要偏色。灰底色的设置可参考表3中的数据，这种底色能更好地突出表现瓷器主体。

表3 灰底色的可参考数据

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